L’opinion de Stanley Sadie, exprimée en 1963, selon laquelle deux des douze sonates en trio de Frederick Ernest Fisher (1711/12-1760), réparties à parts égales entre l’opus 1 (vers 1751) et l’opus 2 (vers 1761), étaient « parmi les plus belles de leur temps » tandis que certaines des autres étaient « remarquablement inventives et originales » vend presque ce compositeur. Chacune de ces œuvres, écrites pour deux violons, violoncelle et clavecin, est magistrale et mérite une place permanente dans le répertoire. Né à Kassel ou dans les environs, Fisher passa plusieurs années en Hollande, où il enseigna la musique de 1741 à 1745 à l’université de Leyde, avant d’émigrer en Angleterre. Après avoir passé environ deux ans à Londres, il s’installa définitivement à Cambridge, où il enseigna la musique aux membres de la société musicale locale. Son ensemble de l’opus 2 est extérieurement très similaire à son prédécesseur de l’opus 1 dans ses combinaisons de types de mouvements et de langage musical, mais il a maintenant un supplément d’espace et d’audace né d’une plus grande maturité. Tout est merveilleusement mélangé : les mouvements fugués sont mélodieux ; les « allegros chantants » sont riches en harmoniques et chargés de contrapuntiques ; Les mouvements dansants, pleins d’heureuses surprises, pétillent et ronronnent. L’opus 2 n’a été publié que dans l’année qui a suivi la mort de Fisher. Étonnamment dans les circonstances, le niveau de précision des pièces gravées correspondait à la norme élevée établie par l’opus 1. Cela aurait fait plaisir au compositeur, qui était si évidemment perfectionniste dans tout ce qu’il entreprenait.